وليمز (وليم كارلوس-)
وليمز (وليم كارلوس)
Williams (William Carlos-) - Williams (William Carlos-)
وليَمز (وليم كارلوس ـ)
(3881ـ 1963)
وليم كارلوس وليَمزWilliam Carlos Williamsطبيب وأديب وأحد أعلام الشعر الأمريكي في القرن العشرين. ولد في رذرفُرد Rutherford الواقعة على نهر باسِّيك Passaic في ولاية نيوجرسي على حدود مدينة نيويورك، تلك البلدة التي صارت لاحقاً مسرحاً لحياته ومؤلفاته. درس بداية في جنيڤ في سويسرا، ثم تابع دراسة الطب في جامعة بنسلفانيا، وتخرج فيها عام 1906، وتخصص في طب الأطفال في جامعة لايبزيغ الألمانية. تزوج عام 1912 المرأة التي كان لها الدور الأكبر في حياته والحاضرة على الدوام في مؤلفاته باسم «فْلوسي» Flossie. استقر في مسقط رأسه، ومارس هناك الطب العام والكتابة طوال حياته إلى أن أقعده نزيف دماغي عن عمله طبيباً عام 1951، لكنه استمر في الكتابة حتى وفاته.
 |
غالباً ما يكون الشعر رومنسياً[ر. الإبداعية] في الشباب، وهكذا كان حال شعر وليَمز؛ إذ كان كيتس[ر] رائده، لكنه تحول بتأثير مَن حوله من الطليعيين وصديقه إزرا باوند[ر] إلى الصورية[ر]. وقد شمل ديوان «الصوريون» Des Imagistes الذي نشره باوند عام 1914 بعضاً من شعر وليَمز، كما نُشرت بعض قصائده في مجلة «شعر» Poetry. عُدّ في ثلاثينيات القرن العشرين من شعراء «الموضوعية» Objectivism التي تزعمها آنذاك لويس زوكوفسكي L.Zukofsky، إلا أن العنصر الأكثر وضوحاً في شعره هو التكعيبية[ر].
دأب وليَمز في تطوير أدواته الشعرية، وأخذت كتاباته منحى مغايراً لكتابات باوند، وإليوت[ر] الذي كان قد غادر الولايات المتحدة، واستقر في أوربا، وعدّه وليَمز خائناً للغته (الأمريكية) وتراثها. وبدأت شخصيته كاتباً تتبلور مع التزامه مقولته: «ليس من معنى سوى في الكلمات»؛ إذ رأى أن على التجديد اللغوي أن يأخذ الواقع المادي المعيش بالحسبان، وأن على «الكلمات» أن تنبثق من اللغة المحكية للناس العاديين، سائراً بذلك على خطى شاعر أمريكي آخر هو ويتْمَن[ر].
تابع وليَمز برنامجه الأدبي الخاص في إحدى أولى مجموعاته الشعرية «إلى من يريده!» Al Que Quiere! ت(1917) الواعدة التي تميزت بواقعيتها وحسيتها. ثم ظهرت خصائص الصورية من حيث الأسلوب واللغة المباشرة في ديوان «القصائد المجموعة 1921ـ 1931» Collected Poemsت(1934). وبدأت بعد ذلك أجزاء (كُتب) ملحمته «باترسون» Paterson بالظهور تباعاً بين الأعوام 1946ـ1958، ثم جمعت في كتاب واحد مؤلف من خمسة أجزاء. وتحكي الملحمة - بأسلوب الشعر الحر والتداعيات والكولاّج[ر] collageـ قصة الإنسان والمدينة متمثلة في الطبيب باترسون ومدينة باترسون الواقعة على نهر باسِّيك في نيوجرسي، تماماً كما هي حال رذرفُرد مسقط رأس الشاعر. ويتماهى الإنسان مع المدينة ومع النهر، وهما رمز لأمريكا الصناعية الحديثة، ويعيش القبح والتلوث الصناعي اللذين يفسداهما. وتتقاسم الملحمة بعض خصائص شعر ويتمن في «أغنية عن ذاتي» Song of Myself و«أغاني» Cantos باوند و«الأرض اليباب» The Waste Land لإليوت، مع كل محاولات الشاعر لإبراز أوجه الاختلاف عنهم.
دخل وليَمز مجال كتابة النثر في «كورا في الجحيم» Cora in Hellت(1920) مقتبساً الأسطورة اليونانية القديمة حول اختطاف هادِس Hadesـ إله العالم السفلي ـ برسيفونِه Persephone ابنة إلهة الأرض ديميتر Demeter، وحكم رب الأرباب زيوس Zeus ببقاء برسيفونه في العالم السفلي في النصف الأول من العام وصعودها إلى عالم الأرض في النصف الثاني منه. والأسطورة بترميزها الحلقة المتكاملة وتعاقب الفصول تشير إلى التردي العضوي المرتبط بالشيخوخة والسبات والموت ثم التجدد. وتعدّ ارتجالات تيار الوعي في هذا الإطار من أفضل محاولات الكاتب. كتب أيضاً «الربيع والكلّ» Spring and Allت(1923) وهو مزيج من الشعر والنثر، و«في النسيج الأمريكي» In the American Grain ت(1925) حيث كتب مجموعة مقالات في طبيعة الأدب الأمريكي وبعض شخصيات البلاد والمؤثرات التي شكلتها كالبيوريتانية[ر]. كتب أيضاً رواية من ثلاثة أجزاء عن تاريخ عائلة زوجته هي «البغل الأبيض» The White Muleت(1937) و«الإثراء» In The Moneyت(1940) و«النمو» The Build-Upت(1952) وهي أفضل نثره. نشرت مجموعة قصصه القصيرة «بنات المُزارع» The Farmer’s Daughters عام 1961، وحصل على جائزة بوليتزر للشعر بمؤلفه «صور من بروغِل وقصائد أخرى» Pictures from Brueghel, and Other Poemsت(1962) إذ قدّم رؤيته لواقع الإنسان العادي البسيط والفقير.
أثر وليَمز في شعراء آخرين مثل روبرت لويل R.Lowell وألَن غِنزبرغ A.Ginsberg شاعر «جيل بيت» (الجيل المنهك) Beat Generation والشاعرة دينيس لڤرتوڤ D.Levertov. ولكن في ثلاثينيات القرن العشرين رأى الناقد ليڤيس F.R.Leavis أن مؤلفاته لا تواكب العصر على الرغم من صبغتها الحداثية، ورأى ناقد آخر هو مارتن سيمور سميث M.Seymour-Smith أنها لا تحقق رؤية كاتبها وطموحه.
اعتُرف بوليَمز في النصف الثاني من القرن العشرين كاتباً إقليمياً أعطى اللون المحلي أبرز مكانة في أدبه محتفياً بكل ما هو أمريكي، وهنا تكمن المفارقة؛ إذ إنه لهذا السبب ذاته ظل أسير محليته وأمريكيته، في حين حصل إليوت على عالميته بسبب شموليته وبحثه في الوضع (الشرط) الإنساني.
طارق علوش
| مراجع للاستزادة: |
- C. DOYLE, William Carlos Williams and the American Poem (New York 1982).
- J. CONNAROE, William Carlos Williams‘ “Paterson“: Language and Landscape (Univ. of Penn. Press 1970).
- G. H. MILLER, Poets of Reality(1965).
- PAUL MARIANI, William Carlos Williams: A New World Naked (New York 1981).
- التصنيف : الآداب الجرمانية - النوع : أعلام ومشاهير - المجلد : المجلد الثاني والعشرون - رقم الصفحة ضمن المجلد : 374 مشاركة :
متنوع
اخترنا لكم
المجلدات الصادرة عن الموسوعة العربية
