آخر الأخبار
الزيوغ
زيوغ
Aberrations - Aberrations
الزُّيوغ
تطلق الزُّيوغ aberrations على التشوهات التي تطرأ على الأخيلة بعد مرورها عبر الأجهزة الضوئية.
![]() |
الشكل (1) |
![]() |
الشكل (2) |
![]() |
الشكل (3) |
![]() |
الشكل (4) |
أولاً: تشكل الأخيلة بالأجهزة الضوئية
إن كل جسم كبير عبارة عن تراصف مجموعة لانهائية من النقاط المستقلة، والخيال الناتج لهذا الجسم عبر الأجهزة الضوئية هو تراكب أخيلة النقاط المشكلة له، ومن ثم فإن نوعية خيال الجسم مرتبطة مباشرة بنوعية خيال الجسم النقطي. نقول عن جملة ضوئية إنها نقطية إذا كان خيال أي جسم نقطي عبارة عن نقطة أنظر الشكل (1).
تكون الجملة لا نقطية عندما يكون الخيال A´ بقعة دائرية مضيئة، و نقول إن الخيال مشوه ومحمل بالزيوغ الضوئية. هذه الزيوغ موجودة من أجل نقطة مضاءة بمنبع وحيد اللون، وتتعلق بتوضع العناصر الضوئية المشكلة للجملة وشكلها، ولذلك تسمى الزيوغ الهندسية aberrations géométriques. وعندما يكون منبع الإضاءة متعدد الألوان، تظهر على الخيال مجموعة من التشوهات اللونية بسبب التبديد اللوني للعناصر الضوئية، وتُسمى هذه التشوهات الجديدة الزيوغ اللونية aberrations chromatiques. من ناحية أخرى فإنه من الصعب تنفيذ جملة ضوئية خالية من التشوهات الضوئية جميعها، إذ تبقى بعض التشوهات موجودة، وينتج منها ما يسمى بالزيوغ الطارئة aberrations accidentelles.
ثانياً: الزيوغ اللونية
تتناقص قرينة انكسار الأوساط الزجاجية n بازدياد طول الموجة λ، فقيمتها أكبر عند اللون الأزرق منها عند اللون الأحمر (الشكل ـ2).
لتوصيف الزجاج في المجال المرئي من الطيف الكهرمغنطيسي، تم اعتماد طوليّ موجة الإصدار C (أحمر اللون λC=6563Aº) والإصدار F (أزرق اللون λF=4861Aº) لذرة الهدروجين وطول موجة الإصدار D (أصفر اللون ´λD=5893A) للصوديوم. وهكذا يمكن توصيف أي زجاج بوساطة قيمة قرينة الانكسار عند الإصدار D وعامل الحصر المعرف بدلالة قرائن الانكسار عند أطوال الموجة الثلاثة السابقة:
![]() |
في الماضي، كان الزجاج موزعاً على عائلتين : عائلة الكراون Crown ذات قرينة الانكسار المنخفضة n =1.52 والتبديد اللوني المنخفض (ν = 60)، وعائلة الفلينت Flint ذات قرينة الانكسار العالية n =1.62والتبديد اللوني العالي (ν = 40). أما اليوم فأصبح يتوفر طيف واسع من الزجاج بمواصفات مختلفة.
1ـ الزيوغ اللونية الطولانية:
في الشكل (3) نقطة مادية A مضاءة بمنبع وحيد اللون، ومتوضعة على المحور البصري لعدسة O. تربط العلاقة التالية بين بعد النقطة A وبعد خيالها A’ عن العدسة:
![]() |
حيث يمثل R1 و R2 نصفي قطري العدسة و تمثل n قرينة انكسار زجاج العدسة.
لما كانت n تابعة لطول الموجة λ، فموقع خيال النقطة A يتغير حسب طول الموجة المستخدم، والأشعة الضوئية الزرقاء تتقارب بشكل أكبر من الأشعة الضوئية الحمراء بالنسبة لعدسة مقربة. ويكون الخيال الأزرق A´B أقرب من الخيال الأحمر A´r إلى العدسة. أما بالنسبة لعدسة مبعدة فالأشعة الزرقاء تتباعد أكثر من الأشعة الحمراء (الشكل ـ 4).
![]() |
الشكل (5) |
![]() |
الشكل (6) |
![]() |
الشكل (7) |
![]() |
الشكل (8) |
![]() |
الشكل (9) |
![]() |
الشكل (10) |
![]() |
الشكل (11) |
![]() |
الشكل (12) |
![]() |
الشكل (13) |
![]() |
الشكل (14) |
![]() |
الشكل (15) |
![]() |
الشكل (16) |
يحوي الضوء الأبيض جميع الألوان، وبالتالي فخيال النقطة A عند استخدام منبع أبيض ناتج عن جميع الأخيلة وحيدة اللون المتشكلة على المحور البصري للعدسة. نسمي المسافة
![]() |
حيث A´c الموضع الخيال المتشكل لدى الإضاءة بالإصدار Cالأحمر A´F لدى الإضاءة بالإصدار F الأزرق، الزيغ اللوني الطولاني chromatisme longitudinal ويعطى بالعلاقة:
![]() |
إذاً من أجل عدسة معينة، فإن الزيوغ اللونية الطولانية تتعلق بعامل الحصر ν أي بنوع الزجاج المختار لتصنيعها. وقيمة الزيغ اللوني الطولاني لعدسة مصنعة من مادة الفلينت، أكبر من قيمتها فيما لو كانت مصنعة من مادة الكراون إذا تمت المحافظة على قوة العدسة نفسها.
عند إنارة النقطة A بمنبعين ضوئيين أحمر λC وأزرق λF، فإنه يتم الحصول على خبالين نقطتينA´c و A´F . وإذا وُضع الحاجز E في النقطة A´c كما يظهر في الشكل (5)، فإنه تُرى نقطة حمراء محاطة ببقعة زرقاء ناجمة عن اصطدام الأشعة الزرقاء بالحاجز. تتعلق مساحة هذه البقعة بفتحة العدسة، و يتعلق شكلها ولونها بمكان الحاجز E. فإذا كان الحاجز في النقطة A´F فإنه يتم الحصول على نقطة زرقاء وبقعة حمراء، وإذا أُنير الجسم بضوء أبيض، تشكل لكل لون خيال. وفي كل نقطة بين A´c و A´F تُرى بقعة ضوئية بيضاء محاطة بهالة تكون زرقاء عند النقطة A´c ، ويتغير لونها ليصبح أحمر عند النقطة A´F.
2 ـ الزيوغ اللونية الجَسامية chromatisme de grandeur:
تشكل العدسة O عدداً لانهائياً من الأخيلة الملونة لجسم صغير AB، هذه الأخيلة لها أطوال مختلفة بسبب الزيوغ اللونية الجَسامية (الشكل ـ 6).
3ـ تصحيح الزيوغ اللونية:
يمكن تصحيح الزيوغ الطولانية باستخدام جملة بصرية مؤلفة من مجموعة من العدسات ذات الزيغ الطولاني الموجب والسالب على التتابع بحيث يتعادلان ويتعاكسان بالإشارة لينعدم الزيغ اللوني الطولاني الكلي ، ومثال على ذلك جسمية ثنائية العدسات لالونية مقربة، تنتج من لصق عدسة مقربة L1 ذات بعد محرقي f1 أو قوة Φ1 وعامل حصر ν1 وعدسة مبعدة ذات بعد محرقي f2 أو قوة Φ2 وعامل حصر ν2. القوة الكلية للجسمية Φ = Φ1+Φ2 وهو مقدار موجب.
فبإنارة جسم نقطي A بعيد جداً بضوء أزرق وأحمر يتشكل بسبب التبديد اللوني للعدسة المقربة L1 محرق أزرق F´b ومحرق أحمر F´r (الشكل ـ 7). إن خيال النقطة B´ المتشكل بالعدسة المبعدة L2 (إذا عكسنا اتجاه الضوء) هو مجموع النقطتين Bb وBr، أنظر الشكل (8). وباختيار مناسب لنوع الزجاج المستخدم في تصنيع العدستين L1 و L2
يمكن الحصول على تساوي و
. بجمع العدستين L1 و L2 تتطابق النقطتان F´b و Bb وكذلك النقطتان F´r و Br ، والنقطة A´ خيال النقطة A تصبح لالونية achromatic، أنظر الشكل (9).
وبذلك يتم الحصول على تعديل الزيوغ اللونية للعدسة L1 بالزيوغ اللونية للعدسة L2. ومثال على ذلك جسمية كليرو حيث العدسة المقربة مصنعة من الكراون والمبعدة من الفلينت.
ثالثاً: الزيوغ الهندسية
تطرأ هذه الزيوغ أو التشوهات على الأخيلة المشكلة بضوء وحيد اللون وهي مرتبطة بطبيعة الأجهزة الضوئية.
1ـ تصنيف الزيوغ: تشكل الجملة البصرية لجسم نقطي B خيالاً نقطياً B´ محدداً بعلاقات تقريب غوص أو التقريب المحوري approximation paraxiale ou de Gauss للجمل البصرية. أما حين تبتعد قليلاً عن المحور فإن شعاعاً صادراً عن B لا يمر من B´ وإنما يقطع مستوي الخيال في نقطة M، يتعلق مكانها بالشعاع المختار. إذا اختيرت جملة إحداثيات في مستوي الخيال B´Z,B´Y فإنه يمكن تمثيل موضع النقطة M بالنسبة إلى B´ بإحداثييها في هذه الجملة dy´ وdz´ اللذين يسميان الزيوغ العرضانية (الشكل ـ 10).
تتغير قيمة هذه الزيوغ وفقاً لموقع الشعاع الوارد على فتحة الجملة البصرية. ويمكن تعريف هذا الشعاع بوساطة إحداثيات النقطة B والنقطة P التي تمثل نقطة تقاطع الشعاع مع الفتحة. يحدد الشعاع الوارد بالمتحولات y وh و ϕ، أما إحداثيا النقطة M: dy´ وdz´ فهما تابعان لهذه المتحولات.
بسبب التناظر الدوراني فإن dy´ وdz´ هي توابع فردية لـ y´وh. يتم الحصول على مايسمى بالزيوغ من الدرجة الثالثة عندما نكتفي بنشر الزيوغ العرضانية dy´ وdz´ إلى المرتبة الثالثة بـ h و y´ ويسمى الحد المتناسب مع h3 بالزيغ الكروي aberration spherique والحد المتناسب مع h2 y´ بالكوما coma أو التذنُّب؛ نظراً لتشابه شكله مع شكل المذنبات، والحد المتناسب مع hy’2 باللابؤرية astigmatism، والحد المتناسب مع y´3 بالتشوه الهندسي distortion géométnque.
يجدر الحديث هنا بشيء من التفصيل عن أهم هذه الزيوغ وهي الزيوغ الكروية، وذكر كيفية التخلص منها. أما فيما يتعلق بباقي أنواع الزيوغ فستُعرض بإيجاز.
2ـ الزيوغ الكروية: وتظهر في خيال جسم نقطي موجود على المحور البصري. فمثلاً هناك العدسة المقربة المبينة في الشكل (11). إن الأشعة الواردة على العدسة عند الارتفاع h نفسه تتقارب نحو نقطة على محور العدسة يتعلق موضعها بالارتفاع h، وتتقارب الأشعة المحيطية أكثر من الأشعة المركزية.
تبقى الأشعة الخارجة من العدسة مماسة لسطح ذي تناظر دوراني يدعى السطح الكاوي caustique، ولدى قطعه بمستوٍ عمودي على المحور يتم الحصول على قرص دائري مركزي صغير يدعى الجزء المحوري، وقرص محيطي دائري ينتهي إلى النقطة F´f يسمى الجزء المماسي. يبين الشكل (12) مقطع الحزمة ومساحة البقعة الضوئية في عدة نقاط من المحور.
إن كل شعاع بارز من العدسة يمر بالجزأين المحيطي والمركزي في الوقت نفسه، ولكن هناك نقطتان أساسيتان هما F´p؛ قمة القسم المحيطي حيث تتقارب الأشعة المركزية وهي الخيال في التقريب الغوصي. و F´m نقطة تقارب الأشعة المحيطية. تسمى القطعة F´pF´m الزيغ الكروي الطولاني أو المحوري aberration spherique longitudinale، وإذا أُخذ الاتجاه الموجب مع اتجاه الضوء فإن المسافة F´pF´m سالبة من أجل العدسة المقربة (مقربة أكثر في المحيط)، وموجبة من أجل العدسة السالبة (مبعدة أكثر عند المحيط).
تتغير قيمة الزيغ الكروي الطولاني لعدسة ذات قوة معينة حسب شكل هذه العدسة. فمثلاً يساوي الزيغ الكروي الطولاني في حالة جسم نقطي في اللانهاية لعدسة مستوية محدبة في حال كان الجانب المستوي باتجاه الضوء الوارد أربعة أضعاف قيمته فيما لو كان السطح المحدب باتجاه الضوء الوارد .
ونسمي بقعة التشتت الصغرى أصغر بقعة تتشكل في مستو عمودي على المحور البصري. ويطلق اسم الزيغ الكروي العرضاني aberration spherique transversale على نصف قطر بقعة التشتت الضوئية في مستوي الخيال المحوري.
وكما في حالة الزيوغ اللونية، يمكن تصحيح الزيوع الكروية باستخدام مجموعة جمل ضوئية بزيوغ كروية متعاكسة بالإشارة بحيث تفني بعضها بعضاً.
3ـ الكوما: إذا أُخذت جملة بصرية خالية من الزيوغ الكروية مضاءة بمنبع نقطي B يقع على مسافة صغيرة من المحور البصري. ووُضع على الفتحة حاجـز على شكـل حلقة N مركزهـا T كما يبينه الشكل(13)، فإنه يُلاحظ أن الأشعة المحورية المارة بـ T تتلاقى في النقطة B´o، والأشعة الخارجة من B والمارة عبر الحلقة N، تقطع مستوي النقطة B´ راسمة دائرة نصف قطرها ρ ويبعد مركزها عن B´o مسافة 2ρ.
تُرسم الدائرة مرتين لدى دوران الشعاع الخارج من B دورة واحدة عبر الحلقة N. لكل حلقة N هناك دائرة تشتت موجودة في مستوي الخيال، وكل هذه الدوائر مرسومة ضمن مستقيمين مماسين يصنعان زاوية 60درجة ذروتها B´o، و يصبح الخيال النهائي إذا أخذنا كامل سطح الفتحة مشابهاً لذيل مذنب Comet، ومن هنا جاءت تسمية هذه الزيوغ بالكوما (الشكل ـ 14).
4ـ اللابؤريةastigmatisme: في جملة بصرية خالية من الزيوغ الكروية والكوما، وفيها زيوغ لابؤرية، يوجد مكانان تتجمع فيهما الأشعة هما عبارة عن قطعتين مستقيمتين، تسمى الأولى المحرق المماسي ´(focale tangentielle) T والثانية المحرق السهمي ´(focale sagittale) S، حيث إن المحرق المماسي ينجم عن تلاقي الأشعة الموجودة في مستوي الورقة أما المحرق السهمي فينتج من تلاقي الأشعة الموجودة في مستوٍ عمودي على مستوي الورقة كما يبينه الشكل (15).
وبابتعاد الجسم عن المحور فإن الخيالين S´ وT´ يرسمان قبتين تقع قمة كل منهما في الخيال المحوري A´ كما يبينه الشكل (16).
يعبر الطول S´T´ عن مسافة اللابؤرية. إن مقطع الحزمة الضوئية في مستو يبعد عن هذين المحرقين دائري الشكل، ويكون على شكل قطع ناقص في مكان قريب منهما، وفي مكان بين المحرقين S´ و T´ يتم الحصول على أصغر بقعة تشتت دائرية الشكل cercle de moindre diffusion وهي أفضل خيال تشكله جملة لابؤرية.
يُشار أخيراً إلى أن ثمة أنواعاً أخرى من الزيوغ مثل تحدب الحقل والتشوه الهندسي : وهو نوعان وسادي وبرميلي، وزيوغ عارضة ناشئة عن التجميع الميكانيكي للعناصر البصرية، وزيوغ ناشئة عن الخامات الزجاجية التي تصنع من
سليم نوح
الموضوعات ذات الصلة: |
الزجاج ـ العدسات.
مراجع للاستزادة: |
- Warren J. Smith, Modern Optical Engineering (Mc Graw Hill Book Company 1976).
- Donald C. O’Shea, Elements of Modern Optical Design (John Wiley & Sons, New York 1985).
- José-Philippe Pérez , Optique géométrique et ondulatoire (Masson 1994).
- التصنيف : الكيمياء و الفيزياء - النوع : علوم - المجلد : المجلد العاشر - رقم الصفحة ضمن المجلد : 537 مشاركة :
متنوع
البحوث الأكثر قراءة
هل تعلم؟
- - هل تعلم أن الأبلق نوع من الفنون الهندسية التي ارتبطت بالعمارة الإسلامية في بلاد الشام ومصر خاصة، حيث يحرص المعمار على بناء مداميكه وخاصة في الواجهات
- - هل تعلم أن الإبل تستطيع البقاء على قيد الحياة حتى لو فقدت 40% من ماء جسمها ويعود ذلك لقدرتها على تغيير درجة حرارة جسمها تبعاً لتغير درجة حرارة الجو،
- - هل تعلم أن أبقراط كتب في الطب أربعة مؤلفات هي: الحكم، الأدلة، تنظيم التغذية، ورسالته في جروح الرأس. ويعود له الفضل بأنه حرر الطب من الدين والفلسفة.
- - هل تعلم أن المرجان إفراز حيواني يتكون في البحر ويتركب من مادة كربونات الكلسيوم، وهو أحمر أو شديد الحمرة وهو أجود أنواعه، ويمتاز بكبر الحجم ويسمى الش
- هل تعلم أن الأبسيد كلمة فرنسية اللفظ تم اعتمادها مصطلحاً أثرياً يستخدم في العمارة عموماً وفي العمارة الدينية الخاصة بالكنائس خصوصاً، وفي الإنكليزية أب
- - هل تعلم أن أبجر Abgar اسم معروف جيداً يعود إلى عدد من الملوك الذين حكموا مدينة إديسا (الرها) من أبجر الأول وحتى التاسع، وهم ينتسبون إلى أسرة أوسروين
- - هل تعلم أن الأبجدية الكنعانية تتألف من /22/ علامة كتابية sign تكتب منفصلة غير متصلة، وتعتمد المبدأ الأكوروفوني، حيث تقتصر القيمة الصوتية للعلامة الك
- عدد الزوار حالياً 943
- الكل 76550885
- اليوم 98980
اخترنا لكم
أوروزكو (خوسيه كليمنتي-)
أوروزكو (خوسيه كليمينتي ـ) (1883 ـ 1949) خوسيه كليمينتي أوروزكو José Clemente Orozco مصور مكسيكي، زاول التصوير الزيتي والجداري والمائي والحفر، ويعدّ في رواد الفن المكسيكي المعاصر. وقد أسهم مع دافيد ألفارو سيكويروس Siqueiros ودييغو ريفيرا Rivera في وضع أسس مدرسة فنية مكسيكية اشتراكية ثورية لها مواقفها الواضحة من علاقة الفن بالمجتمع، إذ جعلت الفن في خدمة النضال السياسي للشعب المكسيكي، واستوحت الحضارة المكسيكية القديمة، ودعت إلى فن مباشر يخاطب الناس، ويطرح قضاياهم، وبدلت المفهومات الفنية التقليدية التي كانت سائدة، واستخدمت الفن الجداري بدلاً من اللوحة الزيتية ليساعدها على الوصول إلى الجماهير، وقدمت التقنيات الفنية الملائمة للفن الجداري، وملأت الساحات والأماكن العامة باللوحات النضالية التي تتمتع بالروح المكسيكية الخالصة. ولد أوروزكو في مدينة زابوتلان Zapotlan من مقاطعة ياليسكو Jalisco وتوفي في مدينة مكسيكو. انتقل مع أسرته عام 1888 إلى مدينة مكسيكو لينجز دراسته الأولى فيها، فدرس الهندسة الزراعية، ثم الرسم المعماري، وتخلى عن هذه الدراسة ليدخل كلية الفنون الجملية (سان كارلوس) في مكسيكو عام 1908 وبقي فيها حتى عام 1914. وقد شهدت المكسيك في هذه المدة ثورة مسلحة عارمة أطاحت حكم الدكتاتور دياز Diaz وامتدت تأثيرات الثورة لتشمل مرافق الحياة المكسيكية كلها. وأثرت في الفنون التشكيلية، وبدأ الفنانون يبحثون عن الفن الجديد الذي يتماشى مع الثورة. وقد تأثر أوروزكو بالأحداث، ورسم مجموعة من اللوحات المائية، والرسوم الانتقادية السياسية وأظهرت لوحاته تأثره بالفنان الإسباني غويا[ر] Goya الذي رسم «مآسي الحرب» قبله. ولكن أوروزكو ظل مكسيكياً في صياغته الفنية، وبعيداً عن التأثيرات الأوربية، وعبر في هذه الأعمال عن معاناة الشعب المكسيكي، الممتدة عبر قرون طويلة. وفي هذه المرحلة من تطور الفن المكسيكي، اتجهت النية لدى الفنانين إلى تجديد الفن وتطوير أساليبه تحت تأثير الأفكار الثورية، ولهذا قاموا بتأليف تنظيم ثوري باسم «نقابة المصورين والنحاتين والحفارين الثوريين في المكسيك» وأصدروا صحيفة «الماشيتا» التي تنطق باسمهم، وقد توصلوا إلى قناعة رئيسية بأن الفن الجداري هو الوسيلة الرئيسة ليكون الفن ثورياً، وليؤدي دوره المباشر في التأثير في الجماهير. ولهذا رفضوا فنّ اللوحة الزيتية، وقالوا إنها فن لا يتماشى مع الثورة، وإن الفن الجداري هو الفن الاشتراكي. سافر أوروزكو إلى الولايات المتحدة وأقام فيها مدة من الزمن مابين 1917-1919، ثم عاد إلى المكسيك. وفي هذه المرحلة المهمة تبلورت أهداف الفن الثوري المكسيكي، ودوره الأساسي، وبدأ الفنانون الثوريون يعملون في لوحات جدارية لها جذورها في الحضارات المكسيكية القديمة، (المايا) و(الأزتيك) وتعبر عن الحياة المكسيكية ومعاناة الفلاحين والطبقات المعدمة. نفذ أوروزكو أول لوحة جدارية في المدرسة الإعدادية الوطنية في المكسيك في المدة بين 1922 و1925 وقدم فيها أروع لوحات «الأمومة» التي صُوِّرت بروح جديدة بعيدة عن الفن التقليدي ومتوافقة مع المفهومات الثورية الجديدة، كما عالج موضوعات عدة منها: «علاقة النظام بالثورة» و«الحرية» و«يوم الحساب» و«رسم الثالوث المقدس الجديد» كما يراه على أنه الفلاح والعامل والجندي، وبرزت المعالجة الدرامية الإنسانية في عمله التي تصور حالة استلاب الإنسان وضياعه في واقع مأسوي. وقد أتيحت الفرصة لأوروزكو، ليرسم لوحات جدارية عدة في الولايات المتحدة في المدة مابين 1927و1934 وأهمها لوحة «بروميثيوس» في كلية يومونة في كليرمون (كاليفورنية) وقد قدم شخصية بروميثيوس الأسطورية، التي ترمز إلى المخلّص الذي يضحي من أجل الناس، ليحصل لهم على النار والحياة. وفي عام 1931 رسم لوحة جدارية مهمة لمدرسة «البحوث الاجتماعية» في نيويورك وهي لوحة «الطاولة المستديرة» ومثل فيها شخصيات عدة شهيرة مثل لينين وغاندي. عاد أوروزكو إلى المكسيك فرسم لوحات عدة تبلورت فيها شخصيته الفنية المستقلة، واللغة التعبيرية ذات البعد السياسي، والحالات المأسوية للإنسان المعاصر ومن أهمها: ـ «نكبة العالم» في مبنى كلية الفنون الجميلة في مكسيكو عام 1934. ـ «الشعب والقادة المخادعون» في جامعة غوادالاخار عام 1936. ـ «الإنسان والنيران» في قصر الحاكم في عام 1939. ـ «هزيمة الجهل وموته، والشعب يصل إلى المدرسة» عام 1948 وهي لوحة ضخمة بمساحة 380 م2. كان أوروزكو فناناً مبتكراً بأسلوبه، وموضوعاته، وقد أراد أن يعبر فن التصوير عن الوضع الإنساني المأسوي، والإنسان المسحوق في أمريكة اللاتينية، وضياعه، وقد تنبأ بأن وراء ذلك كله قوة ثورية تنبثق وتبعث الحياة وتجددها. طارق الشريف مراجع للاستزادة: - Dicitionnaire Universel de la Peinture. (V.5) (Paris robert. 1975). - Art and Artist Thames and Houd Son Dictionary of Art and Artist (Herbert Read).
صونتوكيان (غابرييل-)
صونتوكيان (غابرييل ـ) (1825 ـ 1912) غابرييل صونتوكيان Gabriel Sountougian كاتب مسرحي أرمني بارز، ومن مؤسسي الواقعية في الأدب الأرمني. ولد في مدينة تبليسي عاصمة جورجيا وتوفي فيها.